6．"远亲不如近邻"，说的是什么因素对人际吸引的影响？（D ）（第十一章）
A.相互性 B、相似性 C、互补性 D、接近性
7.根据巴甫洛夫高级神经活动类型学说，具有强、平衡、不灵活特点的神经类型对应的气质类型是（ D） A. 胆汁质B. 多血质C. 黏液质D. 抑郁质
1. 信度与效度
答：信度是指心理测验或实验研究得到的行为数据具有一致性或可靠性。效度指研究或测验得到的信息精确地测量了研究者想要测量的心理变量或品质。 2.定势是指准备好以某种特定的方式对某***进行知觉或反应。定势有运动定势、心理定势、知觉定势等三种。研究者常通过对定势的研究来证明情境和期望对知觉和反应的影响。 3.冥想与幻觉
答：冥想通过将注意从外部转向集中于内部体验的仪式化练习改变意识的功能。幻觉是在缺乏客体***时所产生的逼真的知觉。 4.效果律
答：跟随着满意结果的反应，以后出现的概率会越来越大，而跟随着不满意结果的反应，以后出现的概率会越来越小。桑代克将这种行为与结果之间的关系成为效果律。
5.旁观者效应和责任扩散 答：（1）旁观者效应指这样一种现象，即危机现场中人数越多，救助行为出现的可能反而越少。
（2）责任扩散指危机情境中多人在场时，每个在场者的责任减低。 6.情绪智力
答：情绪智力可定义为四个主要成分：准确和适当地知觉、评价和表达情感的能力，运用情感、促进思考的能力，理解和分析情感并有效地运用情感知识的能力，调节情绪以促进情感和智力发展的能力。 7.情绪
答：当代心理学家将情绪界定为一种躯体或精神上的复杂的变化模式，包括生理唤醒、感觉、认知过程以及行为反应，这些是对个人知觉到的独特处境的反应。
1. 视网膜上的光感受器，称作 杆体细胞 和 椎体细胞，将光能转化成神经冲动。视网膜上的 神经节细胞 综合 感受器 和 双极细胞 的输入。轴突形成 视神经 并在 神经交叉处 汇合。 2.艾森克根据人格测验的数据推出三个范围很广的维度： 外向型 、神经质 、精神质。而关于人格的五因素模型中提出的五因素包括：外向型 、 别，②识别和选择可能的算子，③应用算子，④继续使用算子直到差异消失。 影响问题解决的心理因素有：知识表征的方式，功能性固着，心理定势的干扰，短时记忆的局限，动机的影响。
简述阿尔波特的特质理论
答：阿尔波特将特质看作人格的框架和个性的根源。根据他的理论，特质使行为具有一致性，这是因为它们将一个人对于各种***的反应联系并统一起来。特质可能作为一个中介变量，使一系列***和反应产生联系，而这些***和反应最初看起来可能彼此间几乎没有联系。阿尔伯特还确定了三种特质，首要特质、核心特质和次要特质，并探索使一个人成为独立个体的这三种特质的独特组合。
3. 简述智力理论 答：（1）IQ的心理测量分析显示了，在IQ分数中存在一些基本的能力，如液态和晶态智力。
（2）通过观察人们在解决问题时所需要的技能和洞察力，现代理论所认为和测量的智力范围得到了非常大的扩展。
（3）斯滕伯格区分了成分性、经验和情境智力
（4）加德纳区分了八种智力，包括了传统的IQ测验及其他。今年的研究集中于情绪智力。 4. 什么是强化物，什么是惩罚物，并区分阳性强化、阴性强化、阳性惩罚、阴性惩罚四个概念。
答：强化物是指与行为相倚的——随时间的推移能增强行为出现可能性的任何***。惩罚物指的是任何一种***——当它伴随在某一反应之后出现时——能降低该反应在以后发生的概率。当某一行为之后伴随着喜爱***出现时，称这一***为阳性强化，而当某一行为之后伴随着讨厌***的解除时，称这一***为阴性强化。某一行为之后伴随着讨厌***物时，称这一***为阳性惩罚，而当某一行为之后伴随着有喜爱***的去除时，称这一***为阴性惩罚。
8.下面哪一项不是意识的功能？（D ） A. 控制着我们注意什么和思考什么；B. 意识使我们能够将感觉与学习记忆相结合来认识世界；C. 意识帮助我们选择和存储有意义的信息；D. 意识控制我们的思维和情绪
9、对一个人的多种特质的评价往往受其某一个高分特质印象的影响而普遍偏高，这种效应被称为（B） A. 首因效应 B. 晕轮效应 C. 近因效应 D. 刻板印象
10. 在人格结构中，由道德原则驱动的是（C）
A. 本我 B. 自我 C. 超我 D. 无我 11、经过剧烈的五公里长跑后，一般情况下，你会吃很多的食物，喝很多的水，霍尔将这一失水和再次摄入水的过程称为（B） A. 驱力 B. 动态平衡 C. 压力 D. 脱水 A. 理解 B. 知觉 C. 感觉 D. 认识 15、在***停止作用后，感觉印象仍暂留一段时间的现象，叫（C） A.感觉适应 B.感觉恒常性 C.感觉后性 D.感觉对比
16、以下哪种不属于记忆的三个子系统（A）
A.瞬时记忆 B.短时记忆 C.长时记忆 D.感觉记忆
17、以下哪个不是动机的功能（D） A.激活功能 B.指向功能
C.维持和调节功能 D.适应功能
1.斯内本现象是指一个短语或句子中一个或更多的词首音的互换
2烈的爆发性的为时短促的情绪状态是***
3、1879年冯特在莱比锡大学建立第一个心理实验室标志着科学心理学的正式诞生。
4.知觉的恒常性是指当知觉的客观对象在一定范围内改变时，我们的知觉映像在相当程度上却保持着它的稳定性。 5、＿前摄抑制＿是先学习的内容对后继学习的干扰，＿倒摄抑制＿是后学习的材料对先前学习的妨碍。
6、根据卡特尔的理论，那种不依赖于文化和知识背景而对新事物学习的能力叫做＿流体＿智力。
7、睡眠障碍的原因可从两个角度来分析生物学角度 ; 心理社会的角度
8. 构成学习的三个要素学习者、刺***景和反应。
9、信息加工的观点，记忆就是人脑对外界输入的信息进行＿编码＿、＿存储＿和、＿提取＿的过程。 10.于语言的理解而言，除了依赖正确理解话语中的词汇和句子外，还受＿推理＿和＿语境＿的影响。
11. 响信度的因素有受试者 ; 施测者 ; 施测内容 ;和 施测环境。
12. 动机指＿发动 ; 指引＿和＿维护＿躯体和心理活动的内部过程。
主试效应：在心理学研究中，当主试对被试有某种期望时，就会于无形之中对被试的行为产生微妙的影响，这种影响称为主试效应
前摄抑制和倒摄抑制
前摄抑制：先学的材料对回忆后学习的材料的干扰作用；
倒摄抑制：后学习的材料对回忆先学材料的干扰作用。
定势效应 是指以前的心理活动会对以后的心理活动形成一种准备状态或心理倾向，从而影响以后的心理活动。
***的泛化、分化和消退
***的泛化：新***越接近原***，越可能唤起这种对类似***的反应就是泛化；
***的分化，是对***差异的反应； ***的消退：条件***不再与无条件***一起出现，条件反应会减退。 Effect)的内容。
主试效应：在心理学研究中，当主试对被试有某种期望时，就会于无形之中对被试的行为产生微妙的影响，这种影响称为主试效应。 霍桑效应：1927-1932年间，位于美国芝加哥的西部电气公司霍桑工厂，进行了一系列有关工作条件与生产力之间关系的研究。研究者发现，工人的生产力随着照明强度的增加而提高。然而，当照明强度逐渐降低时，工人的生产力仍在提高。 研究者很快意识到，工人生产力的提高，并不是因为照明强度的变化，而是因为工人知道自己正在受到研究者的关注，自己正在被研究；
人们把被试的行为改变不是因为实验处理，而是因为被试意识到自己正在被研究这种现象，称作霍桑效应。霍桑效应实际上是一种被试效应，反映了被试对自身的某种期待对实验结果所造成的影响。
简述绝对阈限和差别阈限
绝对阈限：能够可靠地引起感觉的最小***强度叫作此感受的绝对阈限
差别阈限：50%的机率被觉察到的最小的***物理量的差别或变化，叫作差别阈限：它的量值又叫最小可觉差。
“顺从”的概念是什么，其影响因素和提高顺从的技巧有哪些？
顺从是指在他人直接请求下按照他人要求做的倾向。 影响因素有：积极情绪，行为的互惠性，合理原因的效果。
常见的提高顺从的技巧有： 1)蹬门槛技巧：提出一个小的要求，等他满足该要求之后再提出一个较大的要求。 2)门前技巧：提出一个大的要求，被拒绝后再提出一个小的要求，这时小的要求被满足的可能性提高。 3)折扣技巧：提出一个很高要求，在对方回应之前打些折扣或给对方其他好处。 4) 滚雪球：慢慢增加砝码。
凯利对海德的归因理论进行了发展，提出了协变原理。试根据协变原理的三个维度来解释为什么玛丽会对小丑笑。 凯利指出，当人们试图解释某个人的行为时，人们要就三方面的有关信息来评估协变：一致性、一贯性和特异性。 一致性：指其他人是否在同样的情境下也产生同样的行为。在这个例子里即是否每个人都笑。
一贯性：指行为是否反复出现以回应这一情境。当相同的情境再次出现时，个体表现出相同的反应，则该行为的一贯性较好。在这个例子即她总是对这个小丑笑。
特异性：指该行为是否是特定情境下的具体行为。如果某种行为仅针对特定的客观***，而对其他的客观***却不发生，则该行为的特异性较高。在这个例子里即她是否对别的小丑笑。当一致性高、特异性高、一贯性高时，人们倾向于归因于***物，即小丑。当一致性低、特异性低、一贯性高时，人们倾向于归因于行动者。当一致性低、特异性高、一贯性低时，人们倾向于归因于情境。
这段文字从触觉、嗅觉、听觉三个角度描写了春风，字里行间透露着对春天的喜爱，作者有条不绦地将一幅幅春天的美丽动人且生机勃勃的图画呈现在读者面前，从而，作者表露了自己的内心感受，即他喜爱春天。
原文第五段节选：风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。
扩展资料《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
该文的主题思想即对自由境界的向往。朱自清当时虽置身在污浊黑暗的旧中国，但他的心灵世界则是一片澄澈明净，他的精神依然昂奋向上。
朱自清把他健康高尚的审美情趣，把他对美好事物的无限热爱，将他对人生理想的不懈追求熔铸到文章中去。熔铸到诗一样美丽的语言中去。从而使整篇文章洋溢着浓浓的诗意，产生了经久不衰的艺术魅力。
《春》——在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
王国维（1877—1927），字伯隅，自号静安，又号观堂，浙江海宁人。父亲王乃誉是一商人。4岁丧母，父亲经常出门经商，对子女教育严格，养成王国维孤僻的性格。他两次到杭州参加乡试，未中，便倾向新学。甲午战争后，到上海，为《时务报》当书记校对，同时，用业余时间入罗振玉办的东文学社，从日本藤田丰八等学习日文及理化等课程。上虞罗振玉看到王国维扇面上所写咏史诗，赞赏其才学，在经济上帮助他，留他在东文书社当庶务。王誓事罗振玉并终生依庇于罗。1901年王曾赴日留学，次年因病回国。1903年任南通师范学堂教员，1904年任江苏师范学堂教员，讲授心理学、***学及社会学。1906年，罗振玉调京，在学部做官，王随之入京，次年在学部总务司行走，任学部图书馆编译。他对叔本华、康德、尼***哲学颇有兴趣，在《教育世界》发表过一批哲学论文，介绍德国哲学，又从事词和戏曲的研究。1908年《人间词话》问世，1912年《宋元戏曲考》问世。
辛亥革命后，罗振玉、王国维逃到日本居住。罗对王讲：现在世变很激烈，士欲可为，舍返经信古未由也。王听了罗的劝告，便尽弃前学，专治经史。他运用罗振玉的大云书库所藏经史、古器物、甲骨文、流沙坠简等，经过研究写出一批学术论文。1916年他回到上海，应哈同之聘，为《学术丛编》杂志编辑，后又任包圣明智大学教授。他仍从事甲骨文和古史考证，和沈曾植等研讨学术，关系密切。1923年他召为南书房行走，为已废的清室皇帝溥仪当先生。1924年冯玉祥将溥仪驱逐出故宫，王国维认为是“大辱”，想***，经家人严密监视未遂。1925年，他到清华学校研究院任教，从事古代西北地理和蒙古史的研究工作。1927年4、5月，北伐军进抵河南，北洋军阀即将崩溃，革命形势空前高涨，王国维于6月2日写就遗书，说：“五十之年，只欠一死。经此世变，义无再辱。”便投颐和园内昆明湖***，结束了他遗老的生活。
综观王国维的学术活动，先是研究哲学，继而转向研究文学，再而转向研究史学，以史学的研究贡献最大。
哲学
王国维研究哲学，先是读康德的书：《纯粹理性批判》，书很深奥，难以悉解。他便又读叔本华的书：《作为意志和表象的世界》，深受叔本华的影响。 王国维写了《汗德像赞》、《叔本华之哲学及教育学说》、《叔本华和尼***》、《书叔本华遗传说后》、《释理》等论文，全面介绍了康德、叔本华、尼***的哲学思想。王国维深受叔本华思想的影响，哲学、美学、教育、宗教、法律、政治各方面的阐述都运用了叔本华的思想。他认为哲学和艺术是探求精神上永恒的真理，人生哲学就是探求揭示人生即痛苦这一真理以及其解脱之道。美学是感发人的情绪，洗涤人的精神，揭示人生的真义，使人超然物外，忘记利害关系，获得精神上的慰藉，求得暂时的解脱的功效。他写了《古雅之在美学上之位置》、《文学小言》等文，是发挥叔本华美学思想的名篇。他又写了《红楼梦评论》一文，分析曹雪芹创作的***《红楼梦》的悲剧意义。他运用叔本华的美学思想分析《红楼梦》一书的基本精神是展示了生活之欲造成的巨大苦痛，从而走上了解脱之路。“洞观宇宙人生之本质”，“遂悟宇宙人生之真相”，这一观一悟，写出了彻头彻尾的悲剧，具有典型的美学价值。王国维对《红楼梦》的研究，独具慧眼，第一次道出了***的内在含义，推倒了封建文人视《红楼梦》为“诲*”之作的偏见，也批评了“索引派”繁琐的历史考证的研究方法，将《红楼梦》推举为中国古代文学的伟大作品，肯定了它的悲剧意义和美学价值。 王国维研究哲学产生了疲惫的心态。他曾在《自序》中述说道：“余疲于哲学有日矣；哲学上之说，大都可爱者不可信，可信者不可爱。余知真理，而余又爱其谬误。伟大的形而上学，高严的***学，与纯粹之美学，此吾人所酷嗜也。然求其可信者，则宁在知识论上之实证论，***学上之快乐论，与美学上之经验论。知其可信而不可爱，觉其可爱而不能信，此近二三年中最大之烦闷。”①
当时西方传入中国的哲学有两大潮流：一是英国的实证主义，如洛克、休谟、斯宾塞等，即严复所宣传的一套实证论、经验论思想。另一是德国的哲学，如康德、叔本华、尼***的思想，是先验论、唯心论思想体系。王国维一方面偏爱康德、叔本华、尼***的哲学，但是，他也曾批评过这些哲学可爱而不可信，他曾说叔本华：“悟叔氏之说，半出于其主观的气质，而无关于客观的知识。”②另一方面，他也曾受过实证论思想的熏陶，曾学过逻辑学、数学、化学、物理学，这些学问培养了他科学的研究方法，但是，他又不满于科学、实证，而认为还需要探讨人生的道路、真理。这便是他认为“可信而不可爱”。于是，他在可爱与可信之间徘徊，思想常处于矛盾之中。
辛亥革命后，他到日本，便弃文而从史的研究。在历史的研究中，西方实证主义的科学研究方法又发挥了重要的作用。
史学
王国维是著名的历史学家，他属于考古派。陈寅恪对他的学术成就曾有过描述：“其学术的内容及治学方法，殆可举三目以概括之者。一曰取地下之实物与地上之遗文互相释证；凡属于考古学及上古史之作，如《殷卜辞中所见先公先王考》及《鬼方、昆夷、狁考》等是也。二曰取异族之故书与吾国之旧籍互相补正；凡属于辽、金、元史事及边疆地理之作，如《萌古考》及《元朝秘史之主因亦儿坚考》等是也。三曰取外来之观念与固有之材料互相参证，凡属于文艺批评及***戏曲之作，如《红楼梦评论》及《宋元戏曲考》、《唐宋大曲考》等是也。”①陈寅恪对王国维史学研究的治学领域和治学方法有明确、清晰的说明。
第一，王国维的甲骨文研究。甲骨文晚清始发现，最早是王懿荣，后来刘鹗刊印《铁云藏龟》，继之，孙治让和罗振玉对甲骨文字进行研究。而将甲骨学由文字学演进到史学的第一人，则推王国维。他撰写了《殷卜辞中所见先公先王考》、《殷卜辞中所见先公先王续考》、《殷周制度论》、《殷虚卜辞中所见地名考》、《殷礼徵文》以及《古史新证》等，他将地下的材料甲骨文同纸上的材料中国历史古籍对比来研究，用卜辞补正了书本记载的错误，而且进一步对殷周的政治制度作了探讨，得出崭新的结论，他的考证方法极为缜密，因而，论断堪称精审。他自己称这种考证方法为“二重证据法”，即以地下的材料与纸上的材料相比较以考证古史的真象。这种考证方法既继承了乾嘉学派的考据传统，又运用了西方实证主义的科学考证方法，使两者有机地结合起来，在古史研究上开辟了新的领域，创造了新的方法，取得了巨大的成就。郭沫若曾赞颂说：“王国维……遗留给我们的是他的知识的产品，那好像一座崔巍的楼阁，在几千年来的旧学的城垒上，灿然放出了一段异样的光辉。”① 晚清康有为提出“六经皆伪”，后来史学界发展为疑古派，对古史抱怀疑态度。章太炎是古文经学家，精通语言文字音韵学，但是，他又不相信甲骨文，认为甲骨文不是真的，因此，他对这种研究甲骨文进而研究历史的方法持否定态度。王国维与疑古派不同，他认为古代传说仍有史学研究的价值，态度比较审慎。他又不同于乾嘉学派，乾嘉学派是经学家，他们研究语言文字学是为了通经，而王国维研究语言文字学，其基本出发点在于考史。而章太炎是过分相信书本知识，连青铜器上的金文，龟甲上的卜辞都一概否定其价值，不过是治学中的一种保守思想而已。
第二，西北地理和蒙古史的研究。王国维对西北地理和蒙古地区古代各游牧民族的历史进行广泛的研究，他利用汉晋木简、敦煌文献、碑文以及外国人的著述，加以比较、校勘、考证，写出了有重大贡献的论文。如他写的《流沙坠简序》，便是利用魏晋木简考证西域著名古城楼兰的位置及其兴废的论文。他写的《鬼方、昆夷、狁考》便利用了先秦两汉的文献，同时也利用了钟鼎彝器铭文的不少材料，经过比较、分析，而得出精辟的见解和论断。他写的《高昌宁朔将军曲斌造寺碑跋》、《九姓回鹘可汗碑跋》、《书虞道园高昌王世勋碑后》、《唐贤力芯伽公主墓志跋》等文章，从碑文、墓志铭文考证蒙古地区古代游牧部族突厥、回鹘族的历史。他写的《蒙古考》（原名《辽金时蒙古考》），是研究成吉思汗1206年建国以前蒙古诸部落历史的重要论著。他写的《元朝秘史之主因亦儿坚考》考订主因亦儿坚即是纠军，搞清了金代后期纠军的情况和事迹。他还写了《鞑靼考》、《***子室事考》等文。他的研究方法是勤读宋、辽、金、元等汉文史籍，又参考钱大昕、徐松、张穆、何秋涛、洪钧、李文田、屠寄、丁谦、沈曾植、柯劭忞等学者的专著，还引用《蒙文元朝秘史》、拉施特《史集》、《马可·波罗行记》，以及对日本学者那珂通世等著作进行比较、校勘、证订，然后，得出精湛的论断。
第三，宋元戏曲史的研究。王国维1907年任学部图书馆编译时便从事中国古典戏曲研究，陆续写出了《曲录》、《戏曲考源》、《录鬼簿校注》、《优语录》、《唐宋大曲考》、《录曲余谈》、《古剧脚色考》7种专著。东渡日本后，1912年完成了《宋元戏曲考》。这批著作是富有创造性的研究成果，给戏曲研究开辟了一条崭新的道路。因为，历来人们对***和戏曲认为是民间的俗文学，“庸人乐于染指，壮夫薄而不为”①。研究的人寥寥无几。王国维***用的是西方学术研究科学的严密的方法，先做分析考证，后做综合论述。上述前7种便是分析型的考证，后一种属于综合型的巨著。他在著述时又运用了西方先进的戏剧理论和美学理论，“观其会通，窥其奥窔者。”②在历史的考察方面，他总结说：“我国戏剧，汉魏以来，与百戏合，至唐而分为歌舞戏及滑稽戏二种；宋时滑稽戏尤盛，又渐借歌舞以缘饰故事；于是向之歌舞戏，不以歌舞为主，而以故事为主，至元杂剧出而体制遂定。南戏出而变化更多，于是我国始有纯粹之戏曲”③。他的这段总结，是依据一种论断，即“戏曲者，谓以歌舞演故事也”④，“必合言语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意始全”⑤。用这一原则考察中国古典戏曲形成、演变、发展过程，描绘出清晰的途径和线索。在艺术审美方面，他说：“元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳处，无不如是。”①他运用这种审美标准对戏曲的语言的艺术特点和审美价值作了具体的分析和发挥。人们一致共认《宋元戏曲考》是近代古典戏曲研究的“开山之作”。
综上所述，王国维史学研究的最大贡献，便是将物质与经籍，证成一片。从晚清到民国初年，发现了大量物质的材料，如一、殷契甲骨文字；二、敦煌塞上及西域各地之简牍（亦称流沙坠简）；三、敦煌千佛洞之六朝唐人所书卷轴；四、内阁大库之书籍档案；五、中国境内之古外族遗文（如西夏文、蒙文等）。这些新的发现的地下材料，王国维学贯中西，用毕生精力对之加以研究考证，取得了巨大的研究成果。他虚心好学，治学态度缜密而严格，结识了国内外许多学者，如法国汉学家伯希和、沙畹博士，日本著名学者藤田丰八、内藤虎次郎、狩野直喜、富田谦藏，以及中国著名学者罗振玉、沈曾植、柯劭忞等，同他们交流研究成果，探讨切磋学问，颇受其启导和鼓励。王国维的学术成就又使他在国际、国内的学术界得到了极高的声誉。
文学
王国维在1908年发表《人间词话》，是文艺批评类著作。他利用了传统的诗话形式，而论及的内容达到近代美学理论的高度，是“取外来之观念与固有之材料互相参证”的作品。他在《人间词话》中标举了“境界说”。境，中国古代文艺评论家也运用过这些词语，如宋朝严羽的“兴趣”、清朝王士桢的“神韵”、袁枚的“性灵”诸说，但都是就风格、技巧而言，王国维则提到美学的本质论高度。他说：“然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出‘境界’二字，为探其本也。”① “词以境界为最上。有境界则自有高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”②这是总论，对五代北宋的词评价很高，其标准即有境界。 “境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能***景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”③ 境不仅指景物，也是心的感情，景与情构成文学的两个基本原素，而这两者又是互相联系的，这是客观与主观对立统一的关系。
在这一美学理论的指导下，王国维提出了四个关系。
第一是“自然”与“理想”的关系。 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境，必合乎自然，然所写之境，亦必邻于理想。④ 诗有写实派和理想派，写实派是将客观事物真实地描写出来，理想派是着重于虚构、主观的想象，而虚构、主观的想象又以生活现实为其基础。因此，大诗人所造的境，必合乎自然，又邻于理想。合乎自然，是诗人对审美对象观照、反映的感受，将景物真实地描绘出来，有如诗中的“赋”，直书其事。而邻于理想，是诗人总是用自己的理想去取舍生活、剪裁生活，引譬连类，因物喻志，有如诗中的“比”、“兴”，触物以起情，索物以托情，表达诗人的一种思想感情。王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本质，而且，景情互相融合，达到浑为一体，这是最高的境界。他举了元朝马致远的《天净沙》小令：“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”评价为“纯是天籁”①，又评为“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”②这首散曲前3句18个字综合了9种事物，勾画出秋天萧瑟凄凉的傍晚景象，烘托出一个远离家乡的旅行者来。马致远的写作技巧是极高明的，真达到了“其写景也，必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”，“其言情也，必沁人心脾”③的境界。另外，王国维对苏轼《水龙吟》咏杨花评价极高。这首词的起句是“似花还似非花，也无人惜从教坠”，末尾几句是“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。”王国维评：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”④诗人苏轼，对杨花描绘成似花非花，全神凝注，笔借“风”“雨”，一气流转，把杨花当作容器，装进去主观的想象，显露出对人生的理念，格调更为高雅。这里“我”融入了景物之中了，与物景处在有意无意之间，因此，读咏此词，有一唱三叹，寻味无穷的感觉和效果。 王国维要求观照景物能体现某种景物内在的本性，即“神理”，达到“真景物”，“理念”的真；在体现人生的感情时能反映人的内在本性的真，达到真感情，创造出独特的艺术画面，诗人“忧生”、“忧世”的理想与感情自然渗透在作品之中。自然与理想，写境与造境，写实派与理想派，合而言之，都应当达到这种境界，便是美。
第二是“入”与“出”的关系。 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气，出乎其外，故有高致。① 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。② 诗人对于宇宙和人生，要观察、体会、了解、领悟，便要“入乎其内”，到生活中去。***都能观察，但是，常人之眼与诗人之眼不相同，常人之眼有时看不到，看不透，或看到了说不出来，没有提炼的能力。诗人之眼则不同，他能静观，能观照，能突破自身狭隘的眼光，能出乎其外，站得更高，“超以象外，得其环中”，他能排斥私欲、功利等障碍，能将客体的本性体察、领悟出来，这就是诗人天才的“内美”，具有这种崇高的人格和素质，才能出，故能观。同时，待物化的艺术境界，即在审美主体（作家）蕴藏形成的第二自然、第二人生和第二之我需要用艺术形式、手法表现出来，这种表现在于审美主体驾驭艺术形式、艺术手法的能力，这种能力有高有低，这便决定作者在“出乎其外”时能否高致。因为作者心中的意象是观物、观情的辩证统一，达到最高的境界，有时稍纵即逝，是须臾之物，需用不朽的文字表达出来。所以作者既要超以象外，轻视外物，能以奴仆命风月，又要重视外物，情景相融为一体，能与花鸟共忧乐。王国维评论说：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪分北宋人颉颃者，唯一幼安耳。”③这里所讲的格、情、气、韵是格调、性情、音韵、气象，四者能烘托出“境界”。因此，境界包括敏锐的观察能力，深邃的感情，能反映出鲜明生动的形象。王国维举周邦彦的《苏幕遮》咏荷的词，其中“叶上初阳乾宿雨，水面清园，一一风荷举”。评说：“此真能得荷之神理者。”①另外，他举冯延己的《南乡子》咏草的词，其中有“细雨湿流光，芳草年年与恨长”。他评说：“‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂若也。”②这两幅图画，通过语言、色彩、线条充分表现了荷和青草的内在的本质力量，能得荷之神理，摄春草之魂，同时，也反映了诗人的心境，这便是善入善出的典型例句。
第三是“渐悟”与“顿悟”的关系。 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。”③ 这是《人间词话》的一段名言，王国维用晏殊、柳永、辛弃疾三首词的断句，描绘了作词的艰苦历程。同时，他又引申到成大事业、大学问方面去。这三个境界是作为诗人在艺术创作过程中的修养和锻炼的问题。审美主体（作者）对人和物的审美把握，形成待物化的意识客体，第二自然、第二人生以及第二之我，再将此用艺术形式表现为意识性的客体（作品），其间有一个渐悟到顿悟的过程。第一境界是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“西风凋碧树”，是一种烦躁的心情，诗人要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，包括苦乐、毁誉、利害、得失，挣脱一切个人的私念，达到胸中洞然无物，才能达到观物之微。“独上高楼，望尽天涯路。”这时，便入定，能去体会物之内在本质的美了。第二境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这是对审美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、偶然的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象，诗人在此境界的心情是平静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的，使人憔悴和消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达到完美的意境，虽然“衣带渐宽”，又是值得的，殉身无悔的。第三种境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这里说的是顿悟。经过第一阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。这时作者的心情达到了无欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。“众里寻他千百度”，表达了“慧”的寻求的艰辛，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人心脾，这是极不容易获得的一种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上的慰藉，达到了精神上的愉悦。 王国维最喜欢南唐后主李煜的词，誉为“神秀”①，他说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”②李煜的词：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒重晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”（《乌夜啼》）“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙》）“春花秋月何时了，往事知多少。……问君都有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）这些词都是千古绝唱。李煜表达的感情，具有一颗“赤子之心”，度越了个人身世的局限，抒发的是一种人类普遍的感情，他摆脱了个人意志、欲望、利害关系，“自由”地进入审美静观，能深窥人类和事物的内在本性，把自己强烈的主观的感情和这种客观的“静观”交织在一起，达到了人的感情和景物融合为一，他又能用具有高度概括性的比喻和形象的语言，把这种感情真实具体地描绘出来，完成抒情诗人的自我心理形象的塑造，因此，最能打动读者的心灵，引起共鸣。他的词最足以说明诗人确实经历了诗的三种境界，达到了最高的智慧顿悟境界。王国维评价说：“后主之词，可真所谓***者也。……后主则俨有释迦、***担荷人类罪恶之意”①。李煜确有其过人的哀乐，将自己的生命和词的创作融合在一起，词具有灵慧之气。
第四是“隔”与“不隔”的关系。 问“隔”与“不隔”之别，曰：陶谢之诗不隔，延年则稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。② 王国维强调诗词要自然、真实，真事物，真感情，形象鲜明、生动，是客体事物的写照，是人类的一面镜子，生动地再现自然与人生，反映了美的本质。作品问世，读者读时，心中有感受，便是对物化的意识性客体（作品）在头脑中重现艺术境界。这种重现又有读者自己的生活经验、艺术经验、时代精神渗透其中，而主要的取决于艺术作品境界的深浅、有无、大小，物化的程度高低等等。王国维的所谓“不隔”，就是能真实地表达感情、形象生动地描绘景物，不多用典故，“不使隶事之物”，“不用粉饰之字”，“忌用替代词”，排斥“游词”。他对姜夔（白石）的词评价不高，主要缺点便在于“隔”。造成隔的原因，一是姜白石词中用典太多，读者读时不易理解，再是词中“雅”的程度过高，“仙”的韵趣过重，而人情味相对地减弱了，读者不能直接感受到其境界，因此，王国维评论说：“白石写景之作，如‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。’‘数峰清苦，商略黄昏雨’，‘高树晚蝉，说西风消息’。虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。”①王国维不喜欢吴文英的词，对吴评论很低，说吴的词缺点在于“隔”。又贬谪其词“肤浅”，“枯槁”，其人“才分有限”。词虽然五光十色，不乏美丽的辞藻，但是总是嫌“***”，没有真情实意。有人评吴词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。王国维也取吴文英词中一语加以评价，说：“映梦窗凌乱碧”②，其意相同。
综上所述，王国维的《人间词话》虽然仍用传统诗话形式表现出来，比较简单扼要，但是，它有着许多精彩的见解，蕴有深厚的、丰富的美学理论作为基础。他的意境说，把中国传统诗话中的格调、神韵、气象、兴趣诸说，提到了西方美学理论的高度加以分析，形成了中国评论诗词的美学原则和美学理论。他探讨了作者与自然，作者与作品，作品与读者在审美范畴的种种关系，要求格调要高，写出真景物、真感情，崇尚自然，要在“豪放之中有沉著之致”③，这种理论纠正了晚清渐西词派和常州词派的弊病，比专讲婉柔或专讲豪放更要全面。虽然，他的美学理论体系是唯心主义的，对人生有着悲观色彩，具体论断亦不一定都准确，但是，他的美学理论对封建主义儒家文学理论专讲“文以载道”的思想是一种突破。此前，、黄遵宪致力于“诗界革命”，偏重于内容带有政治色彩，而对于诗中美的境界的艺术塑造探讨很少。近代讲美学是从王国维开始的。而且，王国维的美学思想也贯穿到评论***、戏剧、美术等领域，具有普遍性。因此，他的美学思想、文艺批评是有历史贡献的，有重要的思想启蒙意义。
王国维的诗词数量不多，诗有192首，词有115首。后来他便致力于历史学研究。他的词是颇有功力的，他自己也很自负，樊志厚评为“真能以意境胜”，“皆意境两忘、物我一体”①。举例来说： 昨夜梦中多少恨，细马香车，两两行相近。对面似怜人瘦损，众中不惜搴帷问。陌上轻雷听隐辚。梦里难从，觉后那堪讯。蜡泪窗前堆一寸，人间只有相思分！（《蝶恋花》）② 百尺朱楼临大道，楼外轻雷，不间昏和晓。独倚栏干人窈窕，闲中数尽行人小。一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。（《蝶恋花》）③ 天末同云黯四垂，失行孤雁逆风飞。江湖寥落尔安归？陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。今朝欢宴胜平时。（《浣溪沙》）④ 樊志厚评论王国维的词说：“君词则诚往复幽咽，动摇人心，快而沉直而能曲，不屑屑于言词之末，而名句间出，殆往往度越前人。至其言近而指远，意决而辞婉，自永叔之后，殆未有工如君者也。”①王国维的词写景鲜明、逼真，言情深婉凄绝，音韵铿锵，情景交融，意境深远，富有哲理，能将哲理融化于情景之中，读时觉得耐人寻味，品格高致。细细品味，真有一种美的享受。 ①《静安文集续编》，第21页。 ②《静安文集》，光绪三十年铅印本，第1页。 ①《王静安先生遗书序》，《金明馆丛稿二编》，第219页。 ①《自序》，《中国古代社会研究》，上海新文艺出版社1952年。 ①《曲录自序》，《王国维戏曲论文集》，中国戏剧出版社1957年，第370页。 ②《宋元戏曲考序》，《王国维戏曲论文集》，第3页。 ③《宋元戏曲考》，《王国维戏曲论文集》，第134页。 ④《戏曲考原》，《王国维戏曲论文集》，第201页。 ⑤《宋元戏曲考》，
黑暗史诗
与人类的历史相对，“世界”的历史隐没于黑暗之中，划分为四个时代：神话时代，黄金时代，失乐时代，哀歌时代。（神话与哀歌只有零星片段，是从另外的两个时代记载中推断得出的）
在世界的范围内，不同的时代断层中存在，多个没有交集的古老文明用自己的原始文字，舞蹈手语，祭祀祷文，口头歌谣，壁画岩刻……相互映证，串联，覆盖，断断续续传诵了一个壮丽恢弘的，成系列的史诗篇章。因为所记载传颂着的通常是神隐之子，故又可以被看为神隐的史诗。其中涉及使徒的部分损毁严重，无法考据。
像是冥冥中有某种强大的力量拼了命要把它抹掉，而它又拼了命想被传承下来。
而记载沉淀了黑暗史诗的地方，称作“遗迹”。他们中隐藏着“世界”的真相。
使徒（幻翼 单行本）
英文译名angel。
生物个体外表千奇百怪，种类繁多，共同点是拥有翅膀和美丽的人类面庞。它和人类，和地球上的其他生物存在生殖隔离（生不出孩子）。他们在黑暗史诗中也存在记载，不过一旦涉及，资料文献必损毁严重。
最重要的三大基本特征为力场护盾、精神污染、无视重力。
力场护盾肉眼并不可见，但通过技术成型可以看出那些在使徒周身环绕，像磁力线一样的东西，是他们的“生物磁场“，它使得一切冷热兵器无法接近使徒，类似于他们的防护罩，物理攻击无效化。唯有第五元素可以劈开。
精神污染通过释放精神指令控制其他生物。低阶使徒并不能释放细小的精神指令，只能爆发出某种类似于情绪感染他人，对同类无效。
由高至低分为第一阶梯，第二阶梯，第三阶梯。从第二阶级起，从外貌上与人类完全一致。
eg.
第三阶级
2007年10月，南美，巴西，雷蛇。
1991年4月，北非，埃及，鹫狮。
1927年10月，澳洲，新西兰，凤尾隼。
1888年7月，东南亚，印尼，人面蜘蛛。
1850年1月，北美，俄亥俄州，六羽蛇。
1839年12月，欧洲，法国，石像鬼。
……
第二阶级
莎夏·亚历山德拉
……
第一阶级
爱染明王
瞬迦叶王
……
高阶使徒有寄养的特殊习性。他们会在幼年期进行催眠与反催眠，将自己寄养在人类的家庭中，人类“父母”会在潜意识中坚信这就是自己的孩子。同理，使徒本身也会在不受到第三方外力干涉的情况下，默认自己“人类”孩子的身份。
神隐之子
持有名为神隐的能力，该能力基因英文译名Eve.
依照能力差异分为五种类型。级别由下至上从零能力者逐渐提升至Level7的绝对能力者。
组织模式为权力机关T.R.I.N.I.T.Y. 执行机关S.S. 以及研究院和教育机构密涅瓦（Minerva）与常青藤（The Ivy League）组成。
密涅瓦包括地中海分校等七个校区，总校设在中国香港。向所有神隐之子敞开大门的教育机构。罗柏担任校长。
常青藤只招收十二真血的精英。贵族专供。
T.R.I.N.I.T.Y.权力机关，由十三位理事组成。
S.S.中文译名罪裁机关，标志为六翼逆十字。处理非常规***”的机构，分支遍布世界。是直接对T.R.I.N.I.T.Y.负责的统治机器。总部设在日内瓦、
研究所科技装备等硬件支持及理论研究。分为南非研究所和广州研究所。
进化系特点是可掌握第五元素，进行灵魂炼制，对内在本质灵魂进行具现化，使其感应进化系的意志呈现出不同的形态。可与”对使徒兵器“共鸣，战斗力的大小体现在契合度数值上，历史上最高契合度为45%（该记录已被凌野的105%+打破）。而第五元素总是企图”附身“控制持有者的意识与行为，让他们做出一些疯狂的攻击举动。成色越高，控制欲越强。
eg.凌野，玛姬
神谕一个号称神的代行者的组织，神谕之下为十诫，十诫之下是数量庞大的使徒。
使徒杀手据传使徒杀手的以怀孕6个月的妻子和尚在腹中的孩子被使徒杀死，为了复仇，成为远近闻名的使徒杀手，武器为三棱刺，每一次出现都伴随着搭载了海尔发导弹的长弓阿帕奇武装直升机。 唐嘉上
性别男
年龄16
星座水瓶座
能力君临；召唤系·电控
职业高中生
亲属唐恩重（堂妹），唐婉心（姑母)，父亲，姬若兮（母亲），诺兰勃城 W姬（表哥）
基友凌野
国籍中国
家乡广州
在意的人凌野
被暗恋楚俏君（实际上楚俏君喜欢的是凌野，后来有提到）
CP唐凌（唐嘉上x凌野）
装备sky walker(天行者)
讨厌的食物鸡蛋和牛奶
昵称唐嘉上小天使，（凌野专用）
性格长得好，学习好，性格好的三好少年，由于唐家所***取的放养政策，有些自由散漫，玩世不恭。对什么都不以为然，一旦事情严肃起来他就觉得很好笑。以自我为中心，不在乎这个世界。后来在和凌野的接触中渐渐变得懂事，在凌野面前表现得极度。属于学神范畴，什么都不干就能轻松取得全校综合排名第一的成绩。习惯顶着张欠揍的笑脸，很喜欢吸引女生注意力，并且不择手段，毫无下限。
偶尔会爆发boss模式，冷漠孤戾。
外貌偏向混血儿的面庞俊美无暇，自封天然卷的“宇宙第一美男子”。笑起来很好看，眼睛清澈明亮。
身份十二真血旁系唐家后代
前世尤里乌斯，神话时代有名的暴君 迦勒底王，有三个妹妹，尤其宠爱其中一个，在有皇后后仍将妹妹的头像印在纸币上。因为太宠爱妹妹，不允许其结婚，强迫她做祭司，被阿格里帕杀死
疑点
1.连载二中凌野从办公室出来，唐嘉上从眼前经过，脸上的表情冷漠森然，仿佛看到多么残忍的事也决不会动容。
2.唐嘉上注意到凌野，并从楼梯口折返回之后。居高临下站在楼梯口，在背光效果下的轮廓如圣灵显影，折射成六片透明的巨大光翼。
3.连载二开端，唐嘉上在凌野梦中表现出截然不同的性格与行为方式，笑容诡异如妖
4.罗柏校长潜意识认为和他有一种不协调感
5.凌野在Asia第七支部暴走时，一瞬间控制十三位处刑者同时用刀贯穿了凌野的不同部位，将他钉死在地上。事后失忆。
6.契合度检测中凌野听见唐嘉上说：来杀我啊。
7.在爆发boss模式阻止凌野后，失忆。
凌野
和这个世界形同陌路的少年。
性别男
年龄16
种族神隐
能力进化系
天赋闪回
等级Level7（契合度105%+）
职业高中生
星座白羊座
生日四月十四
亲属父母（身份未知）
好友唐嘉上，唐恩重，廖飞，陈哲
基友唐嘉上
CP唐凌（唐嘉上x凌野）
装备天人五衰 诸神黄昏
国籍中国
家乡广州
爱好吃饭睡觉打篮球和唐嘉上
昵称Hello Kitty，凌野葛格（恩重），（唐嘉上专用）
性格习惯一个人面对事情，就好像他不信任整个世界。
有点孤僻但乐于助人，只要是别人提出的请求一定会尽全力去做，很傻很天真。据唐嘉上形容是一只披着好人皮的大恶狼，爆发时具有惊人的破坏力，正常状态下存在感极低，还不如Hello Kitty。似乎与唐嘉上渊源极深，有时候很矫情。
外貌大众脸中的代表人物，转身就忘了他长什么模样，往茫茫人海一丢就只有唐嘉上能把他找回来。被女生评价“长得很安全”
前世阿格里帕，神话时代希律国王子有名的明君，曾做迦勒底人质，和尤里乌斯关系极好但最后杀了他
疑点 与第五元素的契合度严重超出正常水平。 父亲说“你是你母亲的孩子……” 对莎夏有一种熟悉感。 在梦境中被一个手持黑色长剑的人追杀，但又极其渴望看清追杀之人的脸。(后由罗柏分析应为凌野的潜意识，且为诸神黄昏真正臣服人格) 对唐嘉上有一种无法言语的情感 唐恩重
性别女
年龄15
职业初中生
亲属唐嘉上（堂兄），唐婉心（姑姑），父母，伯父，伯母
好友凌野
CP恩莎（唐恩重X莎夏）
国籍中国
家乡广州
爱好八卦看腐
昵称妹子（唐嘉上），恩重
靠卖萌就能吃饭的伪软萌淑。和兄长，以及兄长基友关系十分要好，暗恋李唯，略痴汉，后亲眼看见陈妲杀死李唯同时自己灰飞烟灭而受重大打击。认识到李唯把自己当作真心相待的朋友后决意好好活着。
重要配角
玛姬
不为人知的往事，于蝉鸣肆意的夏日。青梅枯萎，谁宛若镜像双生。
性别女
职业密涅瓦教官
能力进化系
天赋念轨（灵魂炼制的形态是叹息之翼）
国籍美国
武器USP.45 暴君，圣徒.
性格暴力与温柔结合的矛盾体
CP卡玛（卡尔蔡司X玛姬）
波霸式ABC美女，蜜色肌肤的典型混血儿。不符合中国人传统审美，每一个五官单独拆开来都不好看，但有种独特的气质使她十分耀眼。和十诫·神***卡尔蔡司有一段青梅竹马的往事，。
罗柏
全名罗柏·德·华洛亚-安茹
性别男
种族Level7盗火者
装备复仇女神
职业T.R.I.N.I.T.Y.理事，S.S.亚太区负责人，密涅瓦校长，安茹公爵。
能力精神污染，力场护盾，接触性精神感应
好友纽泽·柏林（私人助理）
国籍法国
法国蛇精病校长，唯一的盗火者。
纽泽·柏林
性别男
种族人类 密涅瓦唯一的亚当
职业罗帕私人管家、首席财务官、生活助理、理事幕僚、校长秘书 黑桃女皇莎夏·亚历山德拉
性别女
阶级第二阶级
种族使徒
国籍白俄罗斯
外貌甜美可爱的小loli，外表十岁左右年龄。头发末梢卷的非常厉害，衣着哥特式黑色洋装与松糕鞋，头发用蝴蝶结与黑丝带挽起。
机械师加尔夫
性别男
天赋兽王之怒
种族Level 6 进化系
国籍白俄罗斯
疑似严重LOLI控，各种纵容溺爱莎夏，大叔与萝莉组合中的经典。
神***卡尔蔡司
性别男
种族进化系
国籍德国
天赋念轨(灵魂炼制哀悼之翼，和玛姬是一对)
武器女帝 塞壬（双***）
cp卡玛（卡尔蔡司X玛姬） 座海妖
种族使徒
阶级第三阶级
外貌很像传说中的美杜莎：蛇尾，人身，长有双翼，满头的触手。
御·座海妖
种族使徒
遇到强敌时会融合成另一种形态：御·座海妖。是座海妖的究极形态。能扭曲时空，进行一种“前世体验”。
瞬迦叶王
种族使徒
阶级第一阶级大天使
爱染明王
种族使徒
阶级第一阶级大天使
化名李唯
是七月惨剧的制造者。在猫冢被陈妲捡回来，喜欢陈妲。在最后被陈妲杀死。
第五自然段，引用诗句，并且把风比作“母亲的手抚摸”，表现春风的柔和。作者从传味角度写春风，不仅强化了春的氛围，也将此段与上两段关于花、草的描写自然的连接起来。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中.......这时候也成天嘹亮的响着。春风还把春鸟的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“与清风流水应和着”。作者从多方位描写春风，把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生。
第六自然段，这段是全文的核心段落。描述车站送别的场面，作者用了一系列动词描写父亲给我买橘子时攀爬月台的经过，这些动作描写细腻而又简练，倾注了作者对父亲的深深的爱，所以读起来感人至深。
扩展资料
《春》是现代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
参考资料：
分类: 社会民生
解析:
希区柯克
简介：
希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的**导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1***9年获美国**研究院终身成就奖.
希区柯克所贡献给**艺术的，绝对不仅仅是纯**的技巧。就像他的**中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的**人格也是多重的。他是悬念***，也是心理***，更是**中的哲学***。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的**，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗．
生平：
中文名：阿尔弗莱德·希区柯克
英文名：Alfred Hitchcock
出生日期：1899年8月13日
逝世日期：1980年4月29日
出生地：英国伦敦
希区柯克1899年8月13日生于伦敦经营蔬菜批发的普通人家。
1920年，进入**界。经历了字幕设计，美术导演，编辑等工作后，1926年，导演了他第一部悬疑**《寄宿人》（这之前也导演过《快乐之园》等两部**），受到好评，建立了他在英国**界的地位。
1934年的《暗杀者之家》，1935年的《三十九级台阶》在各国都很卖座，让希区柯克享有了国际名声。
1938年，希的《巴尔干超特急》也成功卖座，引起好莱坞的注目，适逢二战开始，希区柯克举家前往美国，开始了他在好莱坞的工作。
1940年，他的第一部好莱坞作品《蝴蝶梦》便勇夺奥斯卡最佳作品奖。紧接着又拍摄了间谍剧的《海外特派员》，心理悬疑片的《断崖》和精神分析片《爱德华大夫》。1946年，拍摄了这段时期总结性作品《美人计》，也是英格丽褒曼出演的最后一部希区柯克**。她与罗赛里尼的“私奔”给希区柯克不小的打击。
1950年代前期，希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始，1950年代后期，希在艺术性和性上同时高要求，拍出了《捉贼记》，《知道太多的人》，《眩晕》，《西北偏北》等一系列优秀作品。
1960年，希区柯克向新的恐怖挑战，拍出了一部让全世界惊觫的《***患者》。诡异的题材，意外的故事发展，低预算的黑白制作，让这部**成为希**生涯的一个里程碑。
随后，1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试，开创了恐怖、悬疑**的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会，而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。
1***2年，在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在，这部**流畅圆润，是希后期的佳作。
1980年4月29日，希区柯克去世，为我们留下了53部**作品。
主要作品年表
- 1***6 - Family Plot - 家庭阴谋
- 1***2 - Frenzy - 狂凶记
- 1969 - Topaz - 黄宝石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕
- 1964 - Marnie - 玛尔尼
- 1963 - Birds, The - 群鸟
- 1960 - Psycho - 精神变态者
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北
- 1958 - Vertigo - 眩晕
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人
- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的烦恼
- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记
- 1954 - Rear Window - 后窗
- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案
- 1953 - I Confess - 我忏悔
- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客
- 1950 - Stage Fright - 怯场
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下
- 1948 - Rope - 绳索
- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件
- 1946 - Notorious - 美人计
- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫
- 1944 - ***enture malgache - 马达加斯加历险记
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
- 1943 - Shadow of a Dou*** - 疑影
- 1942 - Saboteur - 破坏分子
- 1941 - Suspicion - 深闺疑云
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦
- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加旅店
- 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人
- 1937 - Young and Innocent - 年轻与无知
- 1936 - Sabotage - 破坏
- 1936 - Secret Agent - 特务
- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶
- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗杀者之家
- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹
- 1932 - Number Seven*** - 十七号
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁
- 1931 - Skin Game, The -
- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀
- 1930 - Mary -
- 1930 - Murder! - 凶手
- 1929 - Blackmail - 讹诈
- 1929 - Sound Test for Blackmail -
- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香槟
- 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - Ring, The - 指环
- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰
- 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子
- 1922 - Number 13 - 十三号
希区柯克**十个关键词
一、悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。
希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的***爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将***藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现***，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。。
二、“麦格芬”
这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《记》中的玛德琳。有时又利用虚化的***，比如《后窗》中的推销员谋杀案。
三、金发女郎情结
据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的**创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个***色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人 *** 。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金**的秀发。
四、罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
五、楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。
六、窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克**常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的**当中，往往运用窥视的镜头角度来反映***，从而随着***者的感觉一道进入他们的世界。
《后窗》是希区柯克**当中运用“***”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有***他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹***更衣的玛莉安，也是不动声色就把 *** 裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。
七、线索道具
利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求 *** 的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来的工具，变态狂罗斯克利用领带；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命犯凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的 *** 。
其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的 *** 与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
八、、婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高***烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
九、黑色幽默
希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
十、 *** 待
看希区柯克**的表面，似乎跟“ *** 待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女***都被“犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。
文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负受虐性罪感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会地缘无故走上危险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。
沭阳，因位于沭河之北而得名，境内河网遍布。1911年，吕继英就出生在这里——沭阳县吴集小吕庄。
清朝初年，由于黄河决口，滔滔河水从淮河入海，侵夺了淮河下游的出路。黄河夺淮入海带来的大量泥沙，致使淮河经常淤积。处于淮河流域的沭阳，便经常遭受洪水的侵害，百姓生活十分艰难。于是，小吕庄的百姓把流过村边的一条河，起名柴米河，寄托着有柴有米，能过上温饱日子的美好愿望。
吉祥的河流名字，并没有改变地处穷乡僻壤的小吕庄。百姓依然穷苦。吕继英家境原先还比较殷实，由于兵荒马乱和频繁遭受灾害，到了吕继英的父辈，家境便渐渐衰落了，境况虽稍优于乡邻，但也并不很富裕。
1911年2月，吕继英出生在一个书香门第之家。吕继英的曾祖父吕延俊，读书勤奋，学识渊博，在清朝科举考试中一举中榜；吕继英的祖父吕墅兄弟四人，也先后中榜。在穷乡僻壤的小吕庄，吕家两代父子五人，均获得举人、贡生等五项功名。这在海属地区是绝无仅有的，一时传为美谈。
家学渊源，耳濡目染，吕继英在文化氛围浓厚的家庭环境中受到熏陶，自幼就表现出浓厚的学习兴趣。吕继英天资聪慧，聪明好学，很小就能背诵很多唐诗宋词。于是，吕继英的祖父吕墅，冲破旧传统、旧思想的禁锢，让这个聪明绝顶的孙女读书。这样，吕继英在6岁时，便在吕家自己开办的私塾里读书了。
吕继英的父亲吕秉衡也饱读诗书，因清末废除科举，便一生从事教书职业。吕秉衡很疼爱吕继英，对女儿寄予很大希望，节衣缩食供吕继英读书。吕继英学习很认真，在私塾里很快将《三字经》、《百家姓》、《千字文》熟记于心、倒背如流。
在日常学习中，吕继英很喜欢唐诗宋词，空闲的时候，就有板有眼地一首首背诵。小吕庄的人都说，要是还兴科举的话，这孩子肯定能中女状元。
私塾初级的课程很快学完，老师又教吕继英学习古文。在小伙伴中，吕继英学习很突出，很快熟读《古文观止》，认真钻研，从而奠定了她深厚的国学基础。
1923年，吕继英到灌云大伊山振云女子小学读书。学名吕继卢。由于基础扎实，上了一年便毕业，第二年就考入南京暨南中学。
1927年春，由于局势混乱，暨南中学停课，加之家庭经济困难，吕继英便一度失学在家。
二
在此之前的1917年，江苏省教育厅决定在海州城内设省立第十一中学。校址在东海县衙门东的清棚处。这个学校比较开放，新思潮、新思想很活跃。校长丁荫东，丰县人，是著名的同盟会会员。他聘请了著名学者袁祖成为学监。袁祖成和丁荫东政治见解和主张相同，后来，袁在演说中抨击军阀，被孙传芳。所以，东海中学的前身，一直萌动着革命的思潮，有关校长丁荫东、学监袁祖成的事迹一直在学校流传。这对学生的思想产生很大的影响。
1927年夏，失学在家的吕继英，决定到盼望已久的海州求学。古城海州，历史悠久，经济繁荣，是海赣沭灌的政治、经济中心，素有“淮海东来第一城”之称。原和吕继英在小吕庄一起上私塾的本家叔叔吕德愚（后易名吕镇中），此时也在省立海州十一中学读书。于是，吕继英遂向父亲请求到海州十一中学上学。吕继英父亲思考一番，在经济拮据的情况下，满足了女儿的意愿。
于是，吕继英从南京暨南中学转入海州省立十一中学读书。时隔几个月后，1928年2月，江苏省教育厅做出两校合并的决定：将原设板浦的省立第八师范学校，与海州省立十一中学合办，成立东海中学。任命中央大学学区视察员董淮为校长。
于是，海州省立十一中学和省立第八师范和的学生，都接到了在海州东海中学复学的通知。这样，十八岁的吕继英便进入了当时海赣沭灌最高的学府－东海中学。
当时的东海中学分为初中部和高中部。初中部五个班，高中部四个班为师范科。全校师生约四百名。
是年冬，东海中学师范科招考，吕继英顺利地考入了高中师范科。
吕继英来海州求学，不管是开始的省立十一中学，还是合并后的东海中学，学校都没有女生宿舍，女生吃住等是个大问题。恰好，在海州城，吕家有一个亲戚叫冯轼之，于是，吕家便向冯轼之求助，希望冯家解决吕继英海州求学食宿的困难。冯轼之本是急公好义之人，又是亲戚，其女儿冯若愚与吕继英差不多大，已从淮阴转来东海中学读书，正好与吕继英相伴，于是便爽快答应。这样，吕继英就住到了冯家。在海州开始了她难忘的求学生活。
三
东海中学实行男女同校，这在海州地区中等教育史上是破天荒的。校长董淮思想进步，工作勤勉。他励精图治，竭力要把东海中学办成第一流的中学。董淮知道，第一流的学校要有第一流的教师。于是，他聘请了一批思想进步、知识渊博的老师来东海中学任教。
东海中学分教务、训育、事务三个部分。教务主任卢郁文；训育主任屈凌汉；数学教师武海楼，东南大学理学院毕业，兼任东海中学秘书。这些教师业务过硬，作风正派，思想进步，都是董淮校长的得力助手。这些进步教师们团结在董校长的周围，同心同德办学。师生之间平等、民主、和睦相处，校园呈现一片新气象。
吕继英的班主任张霞飞，徐州人，教国文。张老师对学生和和气气，不像旧私塾老师那样一脸严肃、动辄训斥。对学生的一点一滴进步，他都给予鼓励。所以，吕继英和班主任处很处得来。学习、生活很愉快。
吕继英异地求学住在冯家，有时也想家。她经常在宿舍唱一首叫《寒衣曲》的歌：“寒风习习，冷雨凄凄，邮差送来包和信，仔细看清，仔细看清是母亲”。
每天早上，吕继英和同住在一起的伙伴们从海州上崖头出发，到东海中学上学。吕继英、冯若愚、张繁几个女学生都穿着裙子，灰格布褂子，非常引人注目。许多有钱人家的**都用羡慕的目光看着她们。
东海中学的学习生活是紧张、严肃的。学校除对学生进行严格的知识教授外，还经常向学生进行反帝、反封建的思想教育。这和吕继英的思想完全相合，因此，吕继英深受鼓舞和教育，开阔了视野，加深了对时局的认识，思想认识和理论有了很大提高。
训育主任屈凌汉，是个善于思考，思想进步的教师。他经常向学生宣讲孙中山先生的“联俄联共，扶助农工”的新三民主义思想。屈凌汉老师的讲演既生动，又有说服力，对吕继英和其他学生影响很大。
因此，吕继英非常喜欢听屈凌汉老师的讲演，每次讲演她都要参加，都听得很认真，很投入。
东海中学27岁的教师杨光銮，南城人，毕业于武昌师范大学。杨广銮在大学时就加入了中国***。他受党的指派，回故乡建立党的组织，开展党的活动。杨广銮先是在海州报馆担任编辑，不久进入东海中学任教。杨广銮以教师的特殊身份，在学生中宣传***的纲领，传播共产主义。在教学中，他常以炽热的感情、缜密的逻辑，向学生传播新思想、新道理。“朝闻道，夕可死”，这是他常引用的名言，以此来勉励学生，要为真理而献身。杨广銮的思想和信仰，对吕继英影响很大，使吕继英的思想产生巨大飞跃。因此，吕继英很喜欢接近杨广銮老师。
东海中学有传播新思潮、新思想的传统。早期的丁荫东、袁祖成播下了革命的火种。董淮主持校政后，在***员杨广銮和屈凌汉等进步教师的支持和协助下，这种优良的传统得到发扬光大，为东海中学成为海赣沭灌革命摇篮奠定了基础。
学校经常有意识地组织学生参加社会活动，接近群众。学校还鼓励学生自治、成立学生会，培养学生干部。经过一番组织酝酿、讨论和选举，成立了东海中学学生会，惠浴宇任***。吕镇中、吕继英等一批优秀学生干部脱颖而出，并最终走上了革命道路。
在中国近代史上，日本对中国一直***取侵略政策。1928年5月3日，日本借口保护侨民，出兵侵占济南，制造了震惊中外的“五三”济南惨案。校长董淮立即召开学生大会，向学生讲述“五三”惨案：五月三日，日本侵占济南后，奸*掳掠，中国军民五千余人。******特派出山东交涉员蔡公时与日本交涉，却被日军割去耳、鼻，同去的十七名外交官全部被杀。
日本的暴行，激起了吕继英和全校学生的强烈愤慨。东海中学一场救国救亡的***，一场反帝、反封建的爱国运动蓬勃地开展起来。在这场声势浩大的***中，吕继英走在运动前面。学生会***惠浴宇，和学生会干部吕镇中、吕继英等商讨后，以学生会名义，立即召开了全校学生大会，愤怒声讨日本帝国主义的罪行。全体学生群情激昂，口诛笔伐日本帝国主义的***暴行。接着，大会宣布***一个月，予以***。校方也宣布放***一个月予以支持。
吕继英和学生会骨干组成的学生宣传队奔赴赣榆、沭阳、灌云等县，在城乡巡回演讲，宣传“御外侮、申民愤、保国权”；提出“***日货、与日断交”的口号。在东海中学这场巨大的爱国洪流中，吕继英立场坚定，爱国热情高涨，表现得非常积极。
对孙中山新三民主义的正确认识与实践、东海中学反帝反封建救国救亡的***，以及对杨广銮老师思想、信仰的拥护，实践考验了吕继英。根据她的特出表现，1928年5月，由东海中学***员吕镇中、汤若愚介绍，吕继英加入了中国***，无候补期。同时担任党支部妇女组组长。是年秋，担任东海县委政治交通员。吕继英成为海赣沭灌最早的女***员，成为一名忠诚的共产主义战士。
四
遵照江苏省委指示，李超时同志从邳县来到东海（海州）开展党的工作。其工作重点放在工人和农民运动上。
李超时同志来到海州，在二营巷一个姓杨的家里，与东海中学的地下党员惠浴宇同志接上了头。尔后的一个星期日，冒着细雨，几个青年出南门来到白虎山，在牛眼洞一块峭然屹立的大石下，召开了党的会议。
根据上级的部署和指示精神，这次会议决定成立***东海、赣榆、沭阳、灌云特别支部。这次海赣沭灌的建党会议，揭开了古城海州革命斗争史的崭新的一页。
之后，东海中学的惠浴宇、吕继英、吕镇中、武同儒、冯若愚等一批青年学生党员，经常装着郊游到海州城外，在白虎山、孔望山、双龙井等地，学习革命文件，讨论革命形势，研究如何开展革命活动。
江苏省委经研究考察，认为吕继英斗争意志坚定，忠诚可靠，又是女生，不引人注目，因此，决定让吕继英担任江苏省委的联络员。江苏省委的指示直接寄给东海中学的吕继英，通过吕继英再转到李超时等人的手中。吕继英冒着生命危险，勇敢机智，出色地完成了江苏省委和海赣沭灌党组织联络的重任。
吕继英是东海中学党组织妇女组组长。她一边担负省委联络员的工作，一边积极开展妇女工作。吕继英将没有加入***的女同学组织起来，组成共青团小组进行学习。大家一边学习，一边讨论。其中有一本苏联出版的《中国少年先锋队》的书，是李超时同志带来的，吕继英带着大家逐句逐段认真学完。有时还邀请李超时同志来参加学习小组，和同学们一起学习，同学们很受鼓舞。
1929年5月16日，东海中心县委利用三元宫四月八香会的机会，以赶会为掩护，在三元宫召开了一次党的工作会议，有东海、赣榆、沭阳、灌云等几个县党的负责人，约七十余人参加会议。吕继英是江苏省委联络员，为中心县委做交通工作，所以也出席了会议。会议由东海中心县委书记李超时同志主持。中心县委组织部长杨光銮、宣传部长惠浴宇负责筹备工作。徐海蚌特委派万众一等参加，并在会上讲了话。
这个时间开这样的会议是非常危险的。1927年“4·12”***后，***对革命势力***取了残酷镇压的手段。***东海县长夏铸禹更是一个顽固的头目。东海中学的***，更引起了他的注意。他们派出密探、包打听，到处监视***的活动。在这种情况下，想在城里召开这样一个人数众多的会议，是很困难的。于是，便选择了三元宫香会的机会，以赶香会作掩护，在地处深山的三元宫召开了这一次党的重要会议。
三元宫会议的主要内容是传达党的“六大”会议精神，并讨论当时的形势、***派的动向，以及如何发动组织知识分子和工农群众开展革命斗争等问题。李超时同志作了《关于形势和任务》的报告。报告指出，党在“六大”以前犯了左倾错误，“六大”确定了党的最高纲领，提出中国革命应分两步走，而在当时进行的革命是民主革命性质。他还口头传达了上级党的有关指示，并组织学习讨论。
会议在三元宫一则的西厢房召开。吕继英住在东厢房，睡在铺着麦穰的地铺上。早晨起来，吕继英就忙着拍掸粘在身上的麦穰，洗把脸又开始工作了。
李超时同志来海州后，首先组织新浦黄包车工人***，反对资本家包揽运输，取得了斗争的胜利，打开了局面，扩大了影响。同时也更加引起了***当局的恐慌，引起了他们对东海中学党组织活动的注意。于是，***当局制造借口，辞去了董淮校长和屈凌汉等一批具有新思潮、新思想的教师，派来了封建顽固的谷延隽任校长，陆秋斋任训育主任，李鉴清任教务主任。他们要坚决镇压东海中学的***。
谷延隽这帮人来势汹汹，下车伊始，便宣布了很多校规校纪，派人监视、查访、限制学生的活动，整天抓学生的小辫子，对学生实行高压政策，名曰“戡乱治校”。
东海中学有着光荣的革命传统，革命热情很高。学生一贯追求思想解放，更有着惠浴宇、吕继英、吕镇中等党员学生，岂能容得校方如此高压？因此，在吕继英等影响下，同学们群情激奋，纷纷要求抗争。校党支部根据同学们的意见，经研究，决定选择适当时机予以回击。
三元宫会议刚刚结束，1929年5月21日上午，东海中学全校师生在礼堂开会，进行一周一次的纪念孙中山活动。刚读完《总理遗嘱》，训育主任陆秋斋便气呼呼地爬上讲台训话，指责训斥学生违反校规，指天骂地，神气活现。礼堂里顿时沸腾起来，会场发出“校方侮辱人格！”“***！我们***！”的呼声。
陆秋斋在台上气得浑身发抖，对学生更加肆无忌惮。并把学生冯硕仁同学拎出来罚站，说他不守校规。
同学们都看着学生会***惠浴宇。这时，吕继英朝惠浴宇看了一眼，意思是说：“怎么办”？
只听惠浴宇说“打！”
“打！”下面一片喊声。
冯硕仁同学一个箭步跳过去，把陆秋斋打倒在地。同学们见势一起冲上去，揪住陆秋斋七手八脚打起来，整得陆秋斋睡地求饶
这时谷延隽、李鉴清闻声，气势汹汹地赶来。学生都愤怒起来，同学们一齐喊：“打！”于是，杜恒沛同学拿起痰盂，便套在谷延隽的头上，连痰带水把谷延隽从头到脚浇了个透。谷延隽顾不得其它便抱头鼠窜。教务主任李鉴清过来试图阻止，谁知自己的眼镜也被打碎了。
这场风波使***东海县党部丢尽了面子。但东海中学是省属学校，东海县党部无权抓人，只得赶紧报省，请求镇压。
东海中学这次学生运功，是***当局对学生实行高压政策的结果，也与东海中学学生党员在学校进行宣传教育有关。但打校长、打训育主任的行动并非党组织预先***的，而是学生的自发行动。
东海中学***发生后，为了防止警察局来抓人，学校组织了童子军，手持漆成白色的童子军棍威风凛凛，昼夜巡逻。吕继英就是童子军的一员。
对此，东海中心县委立即进行研究，加强对***的领导。李超时同志说：“校方对学生实行高压政策，学生进行一下反击也无不可，但大家也决不能嬉皮笑脸，认为不上课就好。要从大多数人的愿望着想，不要脱离群众，要派代表请教师来上课。”惠浴宇、吕继英等认为李超时同志的意见是对的。于是，遵照超时同志的意见，在维护学校秩序的同时，派代表邀请老师来上课。
就在这时，***出动了大批的军警和县卫队，包围了东海中学，对东海中学进行了大搜捕，开始了疯狂镇压，四处通缉、捉拿***员。事前，吕继英得到情报，她和惠浴宇、吕镇中等东海中学党员和进步同学，都遭到***当局的通缉。吕继英、惠浴宇等根据李超时同志的指示，迅速离城隐蔽。于是，吕继英被迫离开东海中学。
不久，吕继英化名张维霞考进徐州女中，继续从事***，并担任学校党支部书记。后来被人识破身份而被校方开除，把吕继英押回海州。吕继英在火车上乘押送人员不备，跳车跑了，到上海去找党组织。
五
在白色恐怖中，一些人害怕了，了，甚至成了叛徒。可是吕继英革命义无反顾，到了上海后，历尽艰辛，终于和党组织联系上，找到了惠浴宇等战友。
1931年6月26日，省委派吕继英随同李超时同志到徐海蚌地区巡视工作。他们一上火车就发现有特务盯梢。到镇江刚下车，就被盯梢的特务截住，被带到镇江轮船码头万全楼旅馆，软禁在一个房间里。李超时乘敌人防备疏忽，迅速销毁文件，拉着吕继英冲下楼，推倒警察，夺门而出。此时大批武装敌人赶来，李超时被捕，被押至镇江公安局侦缉队看守所。在敌人的刑庭上，李超时一口咬定自己叫张文生，敌人严刑拷打，也没能使他屈服。敌人对吕继英也是软硬兼施，咬定自己不是***员，李超时做什么她不知道。
后来，敌人把吕继英带到李超时的房间，说：“你们两人好好商量商量，招还是不招。”说着把门带上，躲在窗下偷听。吕继英看到李超时脚拖大镣，遍体鳞伤，说：“准备牺牲吧。”
在叛徒***之的出卖下，李超时身份暴露， 1931年9月19日，被敌人在镇江北固山。
吕继英在监狱中顽强斗争，始终保守党的机密，遵守党的纪律，没有暴露身份。法官威胁吕继英说：“你不招供也能判罪。”吕继英说：“我不知道有什么罪。对无罪的人判罪，只有你法官知道。”法官气得无法，说有证据证明吕继英是***重大嫌疑犯，判刑十五年，后转送苏州反省院。经过多方营救，吕继英与她在狱中出生的四岁的儿子一起出狱。出狱后的吕继英苦苦寻觅党组织，终于和党组织取得了联系，重新回到了党的怀抱，在革命的洪流中奋斗不止，一直战斗到新中国的成立。
解放后，有着师范教育学历的吕继英长期工作在教育战线，为党的教育事业呕心沥血，奉献自己的光和热。
《24个比利》24个人格分别是：
1、克丽丝汀（Christene），3 岁经常被老师叫到角落罚站，因此被称为“角落里的孩子”。
2、肖恩（Shawn），4 岁天生耳聋。
3、戴维（D***id），8 岁充满痛苦，经常代其他人格承受痛苦。
4、克里斯朵夫（Christopher），13 岁克丽丝汀的哥哥，说话带英国腔。
5、杰森（Jason），13 岁安全阀。
6、丹尼（Danny），14 岁容易被惊吓，惧怕陌生人，特别是男人。
7、提摩西（提米 ,Timothy），15 岁。在花店工作。
8、汤姆（Tommy），16 岁精通逃脱术。
9、马克（Mark），16 岁工作狂。
10、罗伯特（鲍比，Robert），17 岁梦想家。
11、亚伦（Allen），18 岁骗子、操纵者。
12、塞缪尔（Samuel），18 岁流浪的犹太人。
13、阿普里尔（April），19 岁女流氓。
14、马丁（Martin），19 岁。势利眼。
15、阿达拉娜（Adalana），19 岁性格孤独、内向、害羞。
16、菲利普（Philip），20 岁性格粗暴。
17、凯文（Kevin），20 岁善于谋划。
18、利伊（Lee），20 岁喜剧演员。
19、史蒂夫（Steve），21 岁。经常骗人，喜欢以模仿的方式嘲弄别人。
20、瓦尔特（Walter），22 岁澳大利亚人。
21、阿瑟（Arthur），22 岁英国人，理性、冷酷，讲话带英国腔。
22、里根（Ragen），23 岁充满仇恨的人格。
23、“老师”（The Teacher），26 岁。他是 23 种人格的融合体。
24、威廉·斯坦利·米利根（比利，William Stanley Milligan），26 岁最初的核心人格，后来被称为“分裂的比利”或“比利”。
扩展资料：
1、《24个比利》是美国作家丹尼尔·凯斯创作的长篇***，是一部多重人格分裂纪实的作品。该书讲述了一个真实的故事，威廉·斯坦利·米利根（比利），是美国史上第一位犯下重罪，结果却获判无罪的嫌犯，因为他是一位多重人格分裂者。
2、丹尼尔·凯斯，1927年生于美国纽约。在布鲁克林学院修完心理学之后， 曾担任杂志编辑、时装摄影等工作，继而担任高中老师，其间，即开始从事***创作。著作以科幻***为主，其中以《献给阿尔吉侬的花束》和《24个比利》最广为人知，此外也以擅于描写多重人格的人物而著称。
3、1980年发表《第五位莎莉》，1981年发表《24个比利》。作品虽然不多，但已纷纷被改编成舞台剧与**。其中《献给阿尔吉侬的花束》在1968年改编成著名**《查理》，饰演查理一角的演员克里夫·罗伯森，更因该片而荣获奥斯卡金像奖最佳男主角之殊荣。
参考资料：
百度百科_丹尼尔·凯斯 百度百科_24个比利
